EL+BARBERO+DE+SEVILLA

toc =EL BARBERO DE SEVILLA= __“El barbero de Sevilla”__ (en italiano Il barbiere di Siviglia) es una ópera bufa en dos actos de **Gioacchino Rossini**. El libreto de Cesare Sterbini está basado en la comedia del mismo nombre de Pierre-Augustin de Beaumarchais. Del mismo escritor es el libro "Las Bodas de Fígaro", sobre el que Mozart basó su famosa obra. También, previamente se escribieron obras de la misma temática tales como las compuestas por Giovanni Paisiello y Nicolas Isouard.

Aunque la ópera de Paisiello triunfó por un tiempo sobre la de Rossini, sólo ésta soportó el paso del tiempo y es todavía una de las obras permanentes del repertorio operístico. Fue estrenada en el Teatro Argentina de Roma el 20 de febrero de 1816. La contralto Geltrude Righetti Giorgi fue la primera Rosina de la historia mientras que el papel de Almaviva fue asignado por el mismo Rossini al gran tenor español Manuel del Pópulo Vicente García.

Rossini escribió esta ópera en un tiempo récord, pues el contrato de la ópera se firmó menos de dos meses antes de su estreno. Muchos años después, Rossini alegaba que la terminó en sólo trece días. Sin embargo, es muy probable que el tema de Fígaro hubiera rondado por su cabeza desde mucho tiempo antes de su composición.

La //**obertura**// de esta ópera se toca con frecuencia como pieza de concierto. Su carácter alegre, gracioso, y humorístico prepara psicológicamente al público para el ambiente en que se desarrolla el resto de la ópera. Se sabe que su música había sido utilizada por el compositor como obertura de dos óperas anteriores. Sin embargo, ha quedado ligada de manera permanente a ésta, una de sus obras maestras. La obertura también fue utilizada como marcha de la banda de guerra del Ejército Mexicano en tiempos de Santa Anna. También es ampliamente conocida el aria Largo al factótum, interpretada por Fígaro y que da cuenta de la importancia que éste se atribuye en la obra.

2.- Personajes

 * Rosina, protegida de Bartolo - Mezzosoprano
 * Doctor Bartolo, protector y tutor de Rosina - Bajo bufo
 * Conde de Almaviva, grande de España - Tenor ligero
 * Fígaro, barbero - Barítono
 * Don Basilio, maestro de música - Bajo
 * Berta, camarera del Doctor Bartolo - Soprano
 * Fiorello, sirviente del Conde de Almaviva - Bajo o barítono

Parte 1
En una plaza de Sevilla se esconde tras su balcón la preciosa Rosina. Y como es tan bonita, el Doctor Bartolo, que es su tutor, siempre la vigila y la tiene encerrada en casa por precaución. Así que bajo su cerrado balcón Lindoro, su enamorado, le canta y le canta su canción, pero todo es en vano.

Por suerte aparece Fígaro, el barbero más famoso de la ciudad de Sevilla: Así que el enamorado Lindoro, que en realidad es un conde, pide ayuda al buen Fígaro.
 * -Yo peino a las grandes damas,**
 * afeito a los caballeros**
 * y paso mensajes de amor**
 * a los amantes secretos.**
 * ¡Mi bigote! ¡Mi peluca!**
 * ¡Mi postizo! ¡Mi secreto!**
 * Uno a uno, por favor,**
 * que con el peine y la guitarra,**
 * con ingenio y buen humor,**
 * Fígaro todo lo arregla,**
 * hasta las penas de amor.**



 Pero lo que los dos no saben es que la voz de Lindoro ha resonado ya en el corazón de Rosina. Y aunque ella es dócil y obediente a su amor no dejará escapar.

Y si su tutor se opone, en una víbora se convertirá.

Por eso escribe un mensaje a escondidas de don Bartolo y se lo da al buen Fíigaro para que se lo pase a Lindoro.



Pero don Bartolo ve salir a Fígaro de la habitación de Rosina. Intrigado, la interroga mientras ella disimula.

Y como por precaución tiene su papel contado, sospecha del engaño y la riñe así de enfadado:

-**A un doctor como yo** **cerraré puertas y ventanas.**
 * hay que saber engañar.**
 * ¡Aquí falta papel! ¡Alguien usó mi pluma!**
 * ¿Confiesas, Rosina? ¿Te obstinas en callar?**
 * Pues bien inocente Rosina,**
 * en tu habitación estás castigada**
 * y para que ni el aire pueda entrar,**



Entonces llega don Basilio, el profesor de música, que es amigo del tutor y le propone inventar una fea mentira contra el pretendiente de Rosina.

**con rayos y truenos estallará.**
 * -Nuestra calumnia será**
 * como la suave brisa**
 * que silba de oído en oído.**
 * Poco a poco irá creciendo**
 * y al final como una tormenta**



Pero Fígaro ya tiene un plan para que Lindoro, que es el conde de Almaviva, en la casa pueda entrar:

se disfrazará de soldado y así a su Rosina verá. El conde, con bigote y uniforme, en el salón ha entrado ya. A Rosina guiña un ojo y ella coqueta sonríe... cuando de repente don Bartolo desconfiado sospecha, organiza un gran escándalo y al bonito soldado echa.



Parte 7
Mas el conde vuelve a entrar y para enredar a don Bartolo se disfraza esta vez de profesor de canto, ¡Paz y felicidad a todos! saluda una y otra vez y don Bartolo se sienta aburrido hasta que se queda dormido.



<span style="font-family: 'Verdana','sans-serif'; font-size: 9.5pt;"> En la casa reina el silencio pero afuera es de noche, noche de lluvia y viento...

Bajo sus capas, con linternas y escalera, Fígaro y el conde <span style="font-family: 'Verdana','sans-serif'; font-size: 9.5pt; line-height: 115%;">al balcón ya se acercan.



= = <span style="font-family: 'Verdana','sans-serif'; font-size: 9.5pt;">Los enamorados al fin se abrazan y gracias al ingenio de Fígaro tranquilos cantan su amor. Pero Figaro se impacienta <span style="font-family: 'Verdana','sans-serif'; font-size: 9.5pt; line-height: 115%;">-¡Escapemos ya!¡Venga!



Parte 10
<span style="font-family: 'Verdana','sans-serif'; font-size: 9.5pt;">Y de pronto les avisa de que por la calle una linterna se acerca: <span style="font-family: 'Verdana','sans-serif'; font-size: 9.5pt; line-height: 115%;">**la escalera ya no está.**
 * -¿Qué vamos a hacer?**
 * ¡Pronto! Vamos despacito,**
 * piano, piano,**
 * y por el balcón escapamos.**
 * Pero cuando se asoman al balcón**



<span style="font-family: 'Verdana','sans-serif'; font-size: 9.5pt;">Y en ese preciso momento alguien entra en la casa. ¿Quién será? Es don Basilio con el notario que viene para certificar un contrato matrimonial.

Porque don Bartolo ha decidido que con Rosina él mismo se va a casar. Pero enredar a don Basilio y al despistado notario para Fígaro está tirado. Así que el contrato lo firman el novio, el conde de Almaviva, <span style="font-family: 'Verdana','sans-serif'; font-size: 9.5pt; line-height: 115%;">y la novia, la bella Rosina.



Final
//**Don Bartolo encerró**// //**a Rosina en su cuarto**// //**y también le quitó**// //**la escalera del balcón,**//

//**Pero en su casa entró el amor**// //**y Rosina con el conde se casó.**// //**Así que al final todo fue**//
 * ¡UNA INÚTIL PRECAUCIÓN! **

__//En el siguiente enlace podrás leer esta misma historia pero acompañada por los fragmentos musicales de cada parte//__

http://www.cuentameunaopera.com/interiores/cuentos/04_barbero/01.htm

**4.- Curiosidades**
Cuando se estrenó esta obra, el público asistente dejó mucho que desear pues se comportó en forma grosera, reía, gruñía, silbaba, etc. Uno de los cantantes dio un paso en falso y cayó en medio del escenario causando la burla de todos. Por otra parte, a uno de los músicos en plena ejecución se le rompió una cuerda de su instrumento y por si todo esto fuera poco, de improviso un gato dio un salto y apareció en el escenario. Rossini prefirió salir y poco después exclamó “ Tuve que huir ante la actitud de un público desencadenado. Yo creía que me iban a asesinar” Al día siguiente los asistentes recapacitaron y se convirtió en una de las obras preferidas.

5.- El compositor y su obra.
__ Gioachino Rossini __ nació en Pesaro, Italia, el 29 de febrero de 1792 y falleció en París, Francia, el 13 de noviembre de 1868. Fue un compositor italiano, conocido especialmente por sus óperas cómicas (en un famoso encuentro con Beethoven, éste le indicó que siguiese componiendo muchos "Barberos de Sevilla"), pero hizo también numerosas aportaciones también al mundo de la ópera seria (la bellísima obra "Tancredi", por ejemplo). Todo ello le hizo asumir el "trono" de la ópera italiana, del bel canto de principios del siglo XIX, género que realza la belleza de la línea melódica por encima del drama o la profundidad emocional y por encima del interés armónico. A medida que avanzan sus composiciones, éstas van adquiriendo un mayor grado de dificultad vocal, tanto que desde mediados del siglo XIX hasta los años setenta del siglo XX, muchas de sus obras se creían imposibles de cantar, (sobre todo para la cuerda de tenor, hasta la irrupción de "superhombres" como Chris Merritt y Rockwell Blake, y otros importantes como William Matteuzzi, Ernesto Palacio, Ramón Vargas, Raúl Giménez, etc., que emulan a los grandes Giovanni Davide y Andrea Nozzari. Hoy en día destaca Juan Diego Flórez); como bajos, destacan cantantes del siglo XX como Samuel Ramey, Enzo Dara, Paolo Montarsolo y Ruggero Raimondi. Entre las señoras, en la cuerda de mezzosoprano, la incomparable Marilyn Horne y otras muchas como Teresa Berganza, Cecilia Bartoli o Ewa Podles; entre las sopranos, han destacado Katia Ricciarelli, Lella Cuberli, Montserrat Caballé y Maria Callas.

6.- Su biografía
Rossini nace en Pésaro (Italia), en el seno de una familia con algunos conocimientos musicales, que afianza en el conservatorio de Bolonia. Casi accidentalmente (a petición de unos amigos), comienza a componer óperas (1810) y, dado el éxito que logra, no dejará ya de hacerlo... hasta 1829 año en que culmina su gran ópera Guillaume Tell. Entre tanto, compone algunas de las obras más conocidas de todo el repertorio operístico. Lo que podríamos llamar la primera parte de su vida, se desarrolla en Italia, donde recorre las principales ciudades presentando sus óperas. En esta época se producen muchos de sus conocidos "pasticcios", o autoplagios que se producían porque tenía que componer numerosas obras cada año y, no estando las ciudades italianas especialmente bien comunicadas, se dedicaba a cortar y pegar trozos completos de óperas anteriores para presentarlas en el siguiente lugar de estreno. Destacan las composiciones que hizo (especialmente para el Teatro San Carlos de Nápoles) para una conocida cantante de la época, la soprano española Isabel Colbran, con quien se casó en 1822 y formó pareja musical durante muchos años.

Poco a poco va agotando los recursos de su composición italiana y, tras dos óperas que exigen el máximo virtuosismo y la mayor dificultad vocal (Semiramide y Zelmira), pero contienen también la máxima belleza, se desplaza por otras partes de Europa, afincándose finalmente en París (definitivamente en 1825). Esta segunda parte de su vida será muchísimo menos prolífica en lo musical que la italiana (en Italia, entre 1810 y 1823 compuso 34 óperas; cuando, por ejemplo, Verdi, tardó más de cuatro años en componer Aida). Comienza su época francesa con alguna ópera en italiano y sobre todo con la reelaboración en francés de óperas ya estrenadas en Italia (el Sitio de Corinto es una reelaboración de Maometto Secondo, Moisés y Faraón es una reelaboracón de Moisés en Egipto, el Conde Ory es una reelaboración del Viaje a Reims). Culmina esta producción con una grandiosa (por calidad, emoción y duración de más de cuatro horas) ópera en francés: Guillermo Tell. Curiosamente, ésta será su última ópera (cuando le quedaban varias decenas de años de vida por delante). Es este uno de los grandes temas de la iconografía operística actual. ¿Por qué dejó Rossini de componer tras Guillermo Tell? Son muchas las respuestas que se dan, desde el hastío, hasta la riqueza que ya había generado, pasando por abundantes dificultades de salud y, quizá también por el cambio que se estaba produciendo en el mundo de la ópera, con nuevas necesidades vocales, orquestales y teatrales. Quizá los motivos sean todos estos y algunos más. Sin embargo, aunque no volvió a componer otra ópera, no abandonó el mundo musical, haciéndose cargo de la dirección de varios teatros franceses y componiendo muchísimas obras breves (a menudo relacionadas con su otra gran pasión, la cocina), así como varias obras religiosas. Se separó legalmente en 1837 de su esposa, marchándose a vivir con Olympe Pélissier con la que casó en 1846, una vez que murió Isabel Colbran en 1845. Rossini fallece en Francia en 1868, habiendo sobrevivido a muchos de sus "sucesores" en el trono de la ópera italiana (Vincenzo Bellini, Gaetano Donizetti) y coincidiendo con la emergencia de Giuseppe Verdi y de Wagner; es enterrado en París inicialmente, para ser trasladados sus restos al año siguiente a Florencia.


 * Pongo aquí también los fragmentos mas famosos (aparte de la obertura), con su traducción simultánea al castellano**

7.- Video : Fígaro
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8.- Video : Una voce poco fa
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